Capítulo Veinte: El Qilin que carga todo (II)
El gordito murmuró enojado: "¡Xiao Ge! Te dije para limpiar las ventanas, no esto. Si hubiera sabido cuánto trabajo te daba, le habría dado a tu piso en el suelo."
Botella de Aceite sacudió la cabeza y luego tocó y olió algo del objeto, descubriendo que el líquido era verde.
"¿Se ha descolorido? ¡No puede ser!" Exhaló el gordito con frialdad, "¡Mierda! ¿Será que es una farsa, esa pintura falsa?"
Mis oídos retumbaron. Si eso fuera cierto, nos encontraríamos en un gran apuro. Según la actitud cautelosa de los empleados hacia nosotros, este objeto seguramente era real. Sin embargo, había posibilidades imprevistas. Si resultaba que era falso, entonces el vendedor podría estar cometiendo fraude. Si él afirmara con rotundidad que el artículo en el remate era auténtico y se transformaba en falso en nuestras manos, nos quedaríamos atrapados.
En mi interior me preguntaba si debía inspeccionarlo detenidamente, pero Botella de Aceite negó con la cabeza, diciendo: "Es tóxico". Luego nos mostró su mano, donde las marcas rojas se habían extendido en capas y se expandían hacia sus palmas.
Me asusté. El gordito aplaudió: "¡Ah! Entiendo, he oído hablar de eso. Los estadounidenses a veces usan un material químico para proteger los antiguos objetos, causando alergia en las personas que lo tocan y dejándolas inconscientes. ¿Eh? Pero entonces ¿por qué yo no reaccioné?"
"Usaste una prenda, tal vez eso te protegió. Este objeto se descompone con el agua."
Las marcas rojas de Botella de Aceite no continuaron expandiéndose y no parecían estar a punto de perder la consciencia. Él parecía no preocuparse mucho, mientras que el gordito envolvía la estatua con una toalla para llevarla al baño.
Lavado, la estatua se volvió más transparente. Bajo la luz solar del patio interior, muchos detalles que habíamos pasado por alto aparecieron claramente. Descubrí que la estilización de la estatua era tan precisa que parecía un logro artístico extraordinario, incluso si no era antiguo, en el mundo del arte este objeto sería una obra maestra.
Suspiré aliviado. "Aún así está bien."
Podíamos observar con detenimiento toda la estatua, descubriendo que tenía la forma de un qilin pisando a un espíritu maligno. El qilin se encontraba erguido y orgulloso, aplastando al espíritu bajo sus patas. Sin embargo, sabía que eso no era exactamente lo mismo.
El gordito se quedó salivando ante la estatua: "¡Tendremos que contar cuántas serpientes y demonios hay! Si el número es especial, será aún más increíble."
Empezó a contarlo, pero apenas había contado un par de ellos, exclamó: "No está bien. Existe un problema con la condición del objeto."
"¿Qué pasa?" pregunté.
"Ese demonio tiene una cabeza menos." Me señaló, y vi que efectivamente, en el delicado grabado, una cabeza había quedado rota de forma abrupta. El grabado era tan complejo que no se podía contar cada serpiente individualmente sin perder detalles.
Revisamos la estatua entera, descubriendo que en tres lugares más la situación era similar: las líneas de grabado habían sido interrumpidas de manera suave, como si hubieran sido deliberadamente talladas. El gordito señaló esos tres puntos y descubrimos que eran justamente donde sus manos habían sostenido el objeto al usarlo.
"¿Has oído hablar del viejo truco con las mangas?" preguntó de repente.
Negué con la cabeza. Él continuó: "Las mangas de la túnica y la chaqueta están conectadas, si pones la chaqueta, las mangas se convierten en nubes, pero si quitas la chaqueta, la manga derecha es una luna curva mientras que la izquierda es una nube. Se llama 'cambio de noche a día'."