Capítulo 4 (2)
Ding Gou'er siguió a los demás en el interior del edificio. El fuerte brillo de las luces le hizo sentir un poco mareado. En el pasillo, había una alfombra roja sintética y en las paredes colgaban grandes fotos con colores vivos que mostraban cultivos: maíz, arroz, trigo y millo, junto con algunas criaturas fantásticas que Ding Gou'er supuso ser fruto de la imaginación de los científicos agrícolas locales. El jefe menor le indicó amablemente la dirección del baño, diciéndole que en el cuarto había un grifo para enjuagar trapos. Gracias a estas indicaciones, Ding Gou'er siguió su camino hacia el baño, evitando mirar las placas de madera clavadas en las puertas: Sección Técnica, Sección de Producción, Sección Estadística, Sección Contable, Sala Archivística, Sala de Información, Laboratorio y Sala de Grabación. La sala de grabación tenía la puerta medio abierta y alguien trabajaba adentro.
Llevando una botella de agua, Ding Gou'er entró silenciosamente. En la sala de grabación vio a un hombre y una mujer reproduciendo un video. El gran televisor le dejó perplejo. La pantalla mostraba una línea hermosa en estilo clerical:
«¡Dulce Perla! —Arroz Jilí»
La música acompañante era maravillosa, una melodía cantada de Guangdong: «Perlas en el Cielo de Cisne». Ding Gou'er no tenía intención de ver este video, pero resultó fascinante y le mantuvo atento. Las imágenes eran coloridas y atractivas. Un sistema automatizado para matar pollos. Los cuellos de los pollos caían con regularidad. Instrumentos musicales tocados en conjunto. La narración decía: «En el Centro Nacional de Estudios y Cultivo de Granos Especiales, la gran masa del personal trabaja… alentado, se esfuerza juntos, se esfuerzan por sacar ideas, inspirados por el espíritu de no temer lo difícil en los desafíos, trabajando día y noche… Un grupo de personas con rostros flacos y mentes grandes vestían trajes blancos mientras manipulaban frascos de diferentes tamaños, realizando pruebas. Una multitud de mujeres bellas ocultaron sus cabellos detrás de gorras blancas y usaban tenacillas para colocar semillas de arroz en las cabezas de los pollos. Otra multitud igualmente hermosa e igualmente vestida plantaba las cabezas de pollo con semillas de arroz en macetas rojas ardientes. Las imágenes cambiaron, las macetas produjeron plantas de arroz. Se vieron varios riegos por parte de jarras. Las imágenes cambiaron varias veces más hasta finalmente mostrar una bandeja de arroz caliente, color carmesí, con granos transparentes y brillo como perlas, dispuesta sobre un mantel florecido. Un grupo de líderes ojos brillantes rodeaba la mesa para probar este «Dulce Perla», mostrando sonrisas satisfechas en sus rostros. Ding Gou'er quedó maravillado al darse cuenta de su propia ignorancia y pobreza intelectual. Mientras el video seguía, las personas dentro comenzaron a hablar. Ding Gou'er temiendo molestarlos, se apresuró con la botella de agua.
Al salir por la puerta principal, fue mirado con odio por el portero, quien le lanzó muchas aberturas visibles. Cuando pasó por el pasillo, un oficial del portero, que parecía tener una gran envidia, se burló de él, diciendo: "¿Qué te dio la cebolla para llevar tanto agua?"
Ding Gou'er apenas pudo resistir la ira y contestó amargamente: "No puedo vivir sin agua."
El oficial del portero no le respondió.
Llegando a su habitación, Ding Gou'er sacó un sobre de una bocina secreta. Allí estaba el manuscrito de una carta escrita con gran empeño por Li Yidou:
Mi querido Echidna,
He recibido tu carta y la novela. Los datos aún no han llegado, los documentos impresas generalmente son más lentos que las cartas.
Entiendo perfectamente tus sentimientos, lo mismo me ha pasado a mí. Con toda franqueza, para que mis artículos se imprimieran, he hecho cualquier cosa que pude hacer o soñar. En cuanto recibí tu carta, hice un llamado telefónico con Zhou Bao. Él leyó tus tres novelas varias veces. Dijo que no estaba seguro y no sabía exactamente qué decir al respecto. Estaba considerándolo seriamente. Ya me había dado tus obras a Li Xiao Bai para que las viera rápidamente y luego discutieran sus opiniones. Finalmente, dijo que aunque existían aspectos cuestionables en estas novelas, sin duda eras un autor con gran talento. Supongo que esto te hará sentir un poco mejor, ¿verdad? Para un escritor, el talento es lo más importante. Existen muchos escritores que han dedicado toda su vida a escribir y saben cómo convertirse en grandes autores, pero al final no logran mucho. Estos tienen todo excepto el talento o no poseen suficiente.
Leí La Calle de las Caballerías tres veces. El conjunto me pareció bastante abierto y atrevido, con un matiz de desbordamiento salvaje. ¿Será que bebiste «El Lobo Rubio Feroz» antes de escribirlo?
Algunas partes no comprendo completamente y algunas opiniones poco maduras:
1. El niño de piel de escamas con su pequeño burro negro que puede correr por techos y se mueve como si estuviera en un prado, ¿es un invitado o un ladrón? Apareció en La Niña Cereza y El Niño Genio (¿será la misma persona?), mostrando actitudes excepcionales. Sin embargo, en esta novela de repente se convierte en un superhéroe semihumano semidevil, ¿no es un poco excesivo? Claro que no te dije si estas novelas son una trilogía interconectada. Y, ¿qué relación tiene con esa niña vestida de rojo? En La Niña Cereza, parece que la ninfeta es el niño de escamas.
No oso despreciar las novelas de wuxia. Pueden atraer a tantos lectores, algo muy admirable. El pasado verano, leí docenas de novelas de wuxia y me olvidé del sueño y la comida. Después de leerlas, no entendía por qué estaba tan absorto, sabiendo que eran historias llenas de mentiras. ¿Por qué me parecía tan atractivo? Algunos dicen que las novelas de wuxia son para adultos como cuentos de hadas. Esta teoría tiene sentido. Sin embargo, después de leer tantas novelas de wuxia, descubrí que su forma de escritura es muy estereotipada y fácil de escribir un engaño, pero lograr el nivel de Jin Yong o Gu Long es algo realmente difícil. Has hecho intentos de «mezcla» en tu novela; aunque no sepa si funcionan, la idea por sí misma es interesante. Hay una escritora muy vanguardista llamada Madame Hua, que ha tenido éxitos con experimentos de «mezcla». Puedes leer algunos de sus trabajos.
2. Oí a Ochenta y Tres Dientes, un estudiante del Instituto de Literatura de Lu Xun, decir que «Dragón y Fénix en la Felicidad» es un plato clásico en la cocina cantonesa, cuyos ingredientes básicos son serpiente venenosa y ave salvaje (naturalmente, en tiempos de ahorro se reemplazaron con lombrices y gallina). Tu «Dragón y Fénix» utiliza los cuernos de buey macho y hembra como ingredientes básicos. ¿Quién osa atreverse? Me preocupo porque este plato, por su tendencia al liberalismo burgués, no será bien recibido por los críticos literarios. En la actualidad, hay unos pocos héroes literarios que buscan en cada obra las «improntas sucias», y es difícil evitarlos, como intentar esconder huevos cuando se ven pulgas. Desde que escribí El Júbilo y Las Locustas, he sido cubierto con la saliva de estos héroes, oloroso hasta la muerte. Usan tácticas de la «Época», extraen el texto en trozos, atacan un punto sin preocuparse del resto, ignorando las «improntas sucias» en su contexto y solo atacan desde una perspectiva puramente fisiológica y ética, sin permitir ninguna defensa. Por experiencia personal, te aconsejo que cambies de plato.